场景 里只要有三维内容——一个 VRM 虚拟形象 或一个 3D 物体图层——舞台详情里就会多出三个用于调整视角和光照的分区：相机、灯光和环境。本文讲前两个，环境 另有一页。最终画面的后期也不在这里：它们是图层清单上方的 特效行，加上环境分区末尾的画面色调几行，各有 自己的页面
只有 Live2D 的场景永远不会显示相机和灯光，这些设置用于 3D 内容；它的环境分区里也只有画面色调那几行。特效照样能添加
这里的一切都属于场景，所以两个场景可以用完全不同的方式给同一个虚拟形象打光
相机
3D 场景通过一台轨道相机观看。拖拽环绕、右键拖拽或 Alt+拖拽平移、滚轮推拉——完整的操作列表见 VRM 虚拟形象
| 控制项 | 范围 |
|---|---|
| 位置 | X · Y · Z，以米为单位，外加一个 3D 位置控件 |
| 环绕角度 | −180° – 180° |
| 俯仰角 | −80° – 80° |
| 距离 | 0.35 – 20，环境模型偏大或偏小时随之放宽 |
| 注视点 | 相机朝向并围绕旋转的那一点的 X · Y · Z |
| 视场角 | 10° – 90°，默认 30° |
| 重置相机 | 回到根据虚拟形象推算出的取景 |
| 相机运动 | 一段 .vmd 运镜，与虚拟形象的待机片段同步驱动视角 |
位置移动的是相机本身，用的是和虚拟形象、3D 物体摆放时同一个 3D 位置控件。相机注视的那一点会跟着移动同样的距离，所以视角和距离都保持不变；环绕角度、俯仰角、距离和注视点则用来改变它们。场景的相机从未摆放过时，这些控件的位置先显示设置位置；指定了相机运动后，它们会被锁定，要到下方单独成组的相机运动里移除后才能再改
视场角窄，透视会像人像镜头那样被压平；视场角宽，透视则被夸张放大。调整视场角时构图保持不变：距离会随之拉近或推远，相机注视的内容在画面里始终一样大。它只在没有播放相机运动时生效
想在几个保存好的机位之间切换，就在自动化里添加 相机位置 操作；只想让一段运镜播放一阵子，就添加 播放相机运动 操作
灯光
新场景自带两盏灯：一盏柔和的环境补光，以及一盏投射阴影、略微立在虚拟形象前方的点光主光。要加更多就用添加光源…，删到一盏不剩也是允许的——那不过是一个漆黑的舞台
| 类型 | 行为 |
|---|---|
| 平行光 | 来自某个方向的平行光线，像太阳一样。可摆放、可指向，默认投射阴影 |
| 点光源 | 从一个位置向四周辐射，随距离衰减 |
| 环境光 | 同时来自各个方向的均匀光照——没有位置，也没有阴影 |
| 面光源 | 一块发光的矩形，可摆放、可指向。照亮 PBR 表面和 MToon 虚拟形象，从不投射阴影 |
| 聚光灯 | 从一个位置射出锥形光束，可指向，像点光源一样随距离衰减 |
每盏灯都有一个颜色和一个强度。平行光和环境光最高到 2；点光源、聚光灯和面光源能到 20，因为物理上的 1/d² 衰减意味着它们需要这份额外的功率，才能在几米开外依然可见
| 控制项 | 适用于 | 说明 |
|---|---|---|
| 颜色 · 强度 | 全部 | 点光源、聚光灯和面光源到 20，其余到 2 |
| 跟随相机 | 除环境光外的全部 | 让灯光相对相机保持位置——见下文 |
| 位置 | 除环境光外的全部 | X · Y · Z，外加 3D 位置控件。平行光上只移动手柄和阴影覆盖范围 |
| 旋转 | 平行光、聚光灯、面光源 | 方位角和仰角（度），面光源另有滚转，外加旋转球 |
| 宽度 · 高度 | 面光源 | 发光矩形的尺寸，0.01 – 20 米 |
| 范围 | 点光源、聚光灯 | 截止距离，最高 20 |
| 光锥角度 | 聚光灯 | 光束中心轴与边缘之间的夹角，1° – 89° |
| 边缘柔和度 | 聚光灯 | 光锥边缘过渡得有多柔和，0 – 1 |
| 体积雾 | 点光源、聚光灯、面光源 | 在这盏灯周围点亮雾气——见下文 |
| 阴影 | 平行光、点光源、聚光灯 | 阴影档位，或关闭——见下文 |
| 阴影过滤 | 投射阴影的那一盏 | PCF 或 PCSS——见下文 |
| 柔和度 | 投射阴影的那一盏 | PCF 阴影边缘有多柔和。平行光和聚光灯最高 16，点光源最高 32 |
| 光源直径 | 投射阴影的那一盏 | PCSS 阴影所用光源的大小，平行光上叫角直径——见下文 |
每盏灯都是一个可折叠的行：标题栏里有光源类型、手柄按钮、一个开关和删除按钮，展开后才是上表里的控制项。新添加的灯会直接展开，方便编辑。关掉开关会让这盏灯连同它的阴影一起熄灭，但所有设置原样保留，可以先预览没有它的舞台，再原样打开
光源那一行上的指针按钮会显示它在舞台上的手柄，于是你可以拖着摆放它，而不必输入坐标。环境光没有位置属性，因此该按钮禁用。直播模式 下每盏灯的这个按钮都会禁用，其余设置照常可调
阴影
阴影是逐光源的设置，可选关闭、低、中、高或超高。关闭以上的每一档都会提高阴影贴图的分辨率，所以档位越高，边缘越锐利，代价是内存和填充率
新建的平行光默认是高，新建的点光源默认是关闭，因为一次点光源阴影要渲染立方体的六个面，而平行光只需要一张贴图。同一档位下，点光源拿到的也是两者中较小的那一份，原因相同。新建的聚光灯同样默认关闭，不过它只渲染一张贴图，尺寸与平行光的相同
环境光同时来自各个方向，没有什么可以投射，所以这个控制项不会出现在它身上。面光源不投射阴影，同样没有这一项
柔和度在不同光源上走的不是同一套滤波，量程也因此不同。平行光和聚光灯用的是 5 次采样的抖动核，推过 16 之后抖动本身就开始读作噪点；点光源用的是 32 次固定采样的圆盘滤波，即使半影铺得很开，采样依然够密，所以它的滑块一直给到 32
阴影过滤同样是逐光源的设置。默认的 PCF 按柔和度把整条边缘均匀地柔化；PCSS 会找出投射阴影的物体，阴影离它越远，边缘就铺得越开，于是靠近物体的地方清晰、远处柔和。它的渲染开销更大，并用光源的大小代替柔和度：平行光上是以度计的角直径，点光源和聚光灯上是以米计的光源直径，范围 0 – 10，默认 0.1，为 0 时阴影是硬边。选着 PCSS 时柔和度的值原样保留，同一个场景里的灯也可以各用各的过滤方式
两种过滤都会用逐像素固定的噪声旋转采样点，所以柔和的边缘呈现为静止的细密颗粒，而不是重复的纹样
跟随相机
跟随相机让灯光相对相机保持原位：为某个机位布好的光，在相机环绕、平移或推拉时依然停在画面里的同一处——无论是你在移动相机，还是相机运动在驱动。除环境光外，每盏灯都有这个开关
打开后会多出三个开关，决定灯光跟随相机的哪些运动，默认全部打开：
| 开关 | 跟随 |
|---|---|
| 跟随距离 | 相机缩放和前后移动 |
| 跟随位置 | 相机平移和注视点移动 |
| 跟随旋转 | 相机环绕和滚转 |
拨动跟随相机或这三个开关，灯光在舞台上的位置都不会变；关掉的开关会把相机那一部分定格在关掉的那一刻。只改视场角永远不会移动灯光。灯光跟随相机时，它的位置和旋转相对相机而不是场景来计量，拖动手柄照样可以摆放它
3D 物体自带的光源
.glb 可以自带光源。它们列在场景光源下方，标题是内置于加上物体的名字，每盏都是一个可折叠的行，标题栏里有开关，展开后是强度滑块。光源的位置由文件定义；Persona 提供开关和强度调整
没有任何光源、也没有 环境 时，虚拟形象会渲染成一片黑。列表为空时，这个分区会写明这一点
体积光照
体积光照会让空气里弥漫一层雾气，点光源、聚光灯和面光源照进去，光就在周围的空间里显出形状。雾气按灯开启：打开某盏灯的体积雾，它周围才有雾气，新添加的灯默认关闭。只要有一盏亮着的灯打开了它，灯光分区末尾就会出现体积光照这一组，调整所有这些灯周围雾气的样子：
| 控制项 | 作用 |
|---|---|
| 浓度 | 雾气有多浓，0 – 10 |
| 强度 | 灯光在雾里有多亮，0 – 10 |
| 范围 | 雾气从相机向外延伸多远，1 – 100 |
| 流动速度 | 雾气飘动得多快，0 – 5，为 0 时静止 |
| 质量 | 低、中或高。越高雾气越平滑，也越耗图形处理资源 |
物体会挡住身后的雾气；灯光照不到的地方空气保持透明，所以在透明背景上只会显出发光的那部分。只要有一盏场景光源点亮了雾气，3D 物体自带的光源 和环境模型里亮着的灯也会一起照亮它。它只在透视相机下渲染——切到正交投影时设置保留，但不会画出雾气——平行光和环境光也不参与其中。Live2D 模型不会挡住它
旧版本用一个开关控制整个场景的雾气。打开过它的场景载入后，每盏能点亮雾气的灯都会打开体积雾，画面保持原样
分簇光照
分簇光照用来加速点光源很多的场景。它负责阴影为关闭的点光源，只在舞台以 WebGPU、透视相机渲染，且这样的点光源亮着 1 – 64 盏时才生效。超过 64 盏，或其中有一盏没有范围上限——3D 物体自带的光源可能如此——场景就照常用平时的方式照明。它不会让阴影或体积光照变得更省
特效
作用在最终画面上的后期处理——色调映射、调色、泛光、景深，以及短时特效——自成一组页面
最后更新于 2026年9月20日